10月份，導(dǎo)演丁晟極具紀(jì)實(shí)風(fēng)格的內(nèi)地警匪片《解救吾先生》，刷新了大眾對(duì)于警察和劫匪的認(rèn)知。囿于內(nèi)地警匪片創(chuàng)作需要一定的專業(yè)門檻，加之審查制度嚴(yán)格，以致內(nèi)地警匪片領(lǐng)域偏冷門，能拿得出手的作品更是不多，讓不少人對(duì)警匪的認(rèn)知還停留在兩個(gè)極端：要么是國產(chǎn)電視劇中的過于正能量忽視罪犯角色刻畫的《重案六組》，要么就是被香港警匪片灌輸?shù)闹品T惑和高端破案。

　　丁晟已經(jīng)找到拍攝好一部警匪題材電影的方法

　　在這部電影里面，警察是像劉燁（飾演刑警隊(duì)長刑峰）這樣具備辦案技巧、頭腦靈活、擅長團(tuán)隊(duì)分工合作的新形象。而劫匪也不再是非常直接的殺人要錢的單一描述，他們可能是像王千源（飾演兇殘狡詐的劫匪華子）這樣性格復(fù)雜，具備高智商的個(gè)體。不會(huì)因?yàn)榻俜颂幱诘赖碌锥耍屵@類人變成一個(gè)簡單的紙片角色。因?yàn)橹挥性谧鹬貙?duì)手的情況下，才能發(fā)現(xiàn)更多破案線索，從而解救人質(zhì)。

　　從《解救吾先生》不難看出，丁晟已經(jīng)找到了如何拍攝好一部警匪題材電影的方法。這一點(diǎn)更是可以從他以往的作品中尋到蹤跡，無論是早些年和編劇王晶合作的《硬漢》和《硬漢2：奉陪到底》，還是后來和成龍合作的《警察故事2013》，都將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這些反傳統(tǒng)英雄主義的警察。

　　反傳統(tǒng)英雄形象的警察  卻是錚錚鐵骨的硬漢

　　電影《硬漢》中，男主老三是一名因訓(xùn)練事故提前退役的軍人，因意外腦部受傷導(dǎo)致智商和一般孩童無異。智商奇低卻執(zhí)著于軍人天職，以消滅邪惡為己任，這本身就是一個(gè)巨大的反差。同樣在其執(zhí)導(dǎo)的《警察故事2013》中，成龍飾演的就是一名忙于工作，疏于關(guān)心女兒和家庭的刑警。

　　丁晟的作品中，警察和劫匪之間都是有多重社會(huì)關(guān)系和困擾，甚至不是那么完美，而這些障礙可能會(huì)成為他們突破自己，敢于面對(duì)挑戰(zhàn)的一道催化符。有了這個(gè)人物轉(zhuǎn)變和突破的過程，也意味著有更多的內(nèi)容去充實(shí)人物角色。

　　回顧內(nèi)地警匪片發(fā)展史 《解救吾先生》堪稱神作

　　可能是因?yàn)閲鴥?nèi)審查制度的緣故，國產(chǎn)警匪片往往對(duì)正派的要求過甚，對(duì)反派的抑制過多。使得在人物塑造的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的角色失衡，自然拍不出酣暢淋漓的好片子。回顧內(nèi)地警匪片的發(fā)展史，自上個(gè)世紀(jì)70年代起步，至今還沒有半個(gè)世紀(jì)。它卻經(jīng)歷了從70年代的反特風(fēng)潮，到80年代的驚悚破案，再到90年的香港警匪片崛起，內(nèi)地警匪片的發(fā)展幾乎一度受阻。

　　上個(gè)世紀(jì)70年代，還沒有警匪片的概念，都把這類題材歸類為刑偵片。印象比較深刻的是《黑三角》，片中正邪立場(chǎng)鮮明，講述的公安戰(zhàn)士抓捕那些潛伏在大陸，意圖實(shí)施“黑三角”破壞計(jì)劃的特務(wù)份子。到了80年代，這類刑偵片有歪樓的跡象，開始涉及獵奇獵新劇情，幾乎都是驚悚破案。比如李少紅曾導(dǎo)演的那部《銀蛇謀殺案》。講述的是一位心理變態(tài)的電影放映員，專門勾引少女到放映間并放出銀蛇將他們殺死，公安局最后成功破案的故事。劇中色調(diào)陰沉，尤其是銀蛇殺人的畫面曾一度造成童年創(chuàng)傷。

　　到了90年代，刑偵片的概念開始慢慢被崛起的香港警匪片所同化，隨著香港回歸，眾多港臺(tái)文化被引進(jìn)到內(nèi)地，特別是堪稱能代表20世紀(jì)香港電影成就的警匪題材。觀眾很快就見識(shí)了香港警匪電影中的火爆槍戰(zhàn)片，比如早期的《龍虎風(fēng)云》《英雄本色》《喋血街頭》等，不僅有好萊塢商業(yè)電影里的槍戰(zhàn)，還加入了兄弟情義和江湖情義，將簡單的警察貓捉老鼠上升到了英雄悲劇情懷，再到后來的《無間道》，更是對(duì)港產(chǎn)警匪電影進(jìn)行了一次總結(jié)和升級(jí)。

　　隨著越來越多的香港電影北上，融入到內(nèi)地創(chuàng)作之后，內(nèi)地的警匪題材也出現(xiàn)了一些轉(zhuǎn)機(jī)。比如由整個(gè)內(nèi)地班底搭建、杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的電影《毒戰(zhàn)》，不僅在槍戰(zhàn)基礎(chǔ)上增加了高速攝影等技術(shù)上的突破，還實(shí)現(xiàn)了更加寫實(shí)的敘事和凌厲的剪輯。同樣可圈可點(diǎn)的還有曹保平執(zhí)導(dǎo)的《烈日灼心》，它在題材類型、表現(xiàn)手法和敘事風(fēng)格等方面都有突破，算得上是一部特立獨(dú)行的警匪題材電影。

　　丁晟作品再進(jìn)一步 實(shí)現(xiàn)國產(chǎn)警匪題材的突破

　　很多人說，導(dǎo)演丁晟帶來的這部改編自真實(shí)事件的《解救吾先生》電影，開創(chuàng)了一個(gè)內(nèi)地風(fēng)格的警匪片模式，填補(bǔ)了目前幾乎是國產(chǎn)電影的空白領(lǐng)域，其意義遠(yuǎn)大于故事內(nèi)容本身。無論是從故事取材，還是角色塑造，或是敘事風(fēng)格，丁晟帶來了太多驚喜。

　　這部電影可以說是主角們的一次集體演技爆發(fā)。先是飾演劫匪華子的王千源，他帶點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)又狡猾奸詐的形象展露無遺；其次是劉燁飾演的刑警審訊時(shí)的機(jī)智和辦案時(shí)的投入，在不搶戲的基礎(chǔ)上推動(dòng)了整條破案主線的發(fā)展；再是影帝劉德華飾演的人質(zhì)，完全就是在被捆綁的方寸之地，僅通過對(duì)話和表情完爆劇情。讓整部建立在真實(shí)案件改編，還原程度達(dá)到70%的刑偵案件，又有看點(diǎn)又有賣點(diǎn)。

　　或許我們應(yīng)該再一次為這部摸到內(nèi)地警匪片脈搏的《解救吾先生》走進(jìn)電影院，電影院線排期可能有限，但12月19日，也就是本周六，吾先生將會(huì)親臨樂視會(huì)員頻道，無縫接檔影院，讓好作品被更多人看到。